“《流浪地球》大卖46亿 参与的国内特效企业为何仍不赚钱？”

今年春节上映的硬核科幻电影《流转的地球》成为今年第一部爆款，票房节节攀升，截止到截止日期，34天的票房累计为46亿美元，占据了国内电影史亚军的位置。 但是，引起观众热议的是电影中出现的逼真特效技术，这些震撼人心的特效基本上出自国内队之手。 另外，今年被称为“中国科幻元年”，《拓星者》《上海堡垒》《明天战记》等多部国产科幻电影即将与观众见面，包括《流转的地球》在内的多部电影的科幻特效由国产电影特效企业主导完成，硬件上也是中国科幻崛起的基石。

《换流的地球》是目前国内科幻电影特效的顶级水平，许多观众和影评人凭直觉认为，《换流的地球》的特效水平已经超过了国际平均的特效水平。 记者问国内特效一线专家时，如果用好莱坞科幻电影坐标系进行比较，处于什么水平？ 丁燕回答说“和美国最少差8-10年”，徐建认为“可以走到15年前的水平”。

中国本土的科幻特效水平达到了什么样的高度呢？ 制作科幻电影时，国内电影特效团队面临了那些技术难题？ 与世界顶级好莱坞特效相比，国内电影的特效还有那些差距？ 国内电影特效企业的生存现状怎么样？ 带着这些疑问，新京报记者采访了参与《流转的地球》特效制作的4家企业morevfx、橙色愿景、pixomondo北京、blaad studios (兆电影效应)、数字王国北京企业

科幻电影制作

与SF玄幻制作没有太大差别，只是设计方向不同

中国特效企业morevfx以前也对《西游记女儿国》这样的玄幻电影做过特效，但是和《流转的地球》这样的硬核科幻相比，morevfx的创始人兼ceo徐建觉得制作没有太大区别。 类型上细分为玄幻和科幻类型，但电影中使用了过硬的表面环境系统的技术。 复印件是一样的。 只是《西游记女儿国》中出现了古代的房子和山，《流转的地球》中是充满未来感的建筑物，设计不同而已。 如果有差异的话，《西游记女儿国》中有点法术等虚的东西，《流转的地球》中很少，但也可能有来自引擎的火，以及很多玄幻片中使用的烟云。 “自转的地球”之所以看起来现实，是因为主题和类型，不是因为技术的特殊性。

橙子视觉的创始人丁燕来也表示，最初制作《流转的地球》时，不能进行分类，没有考虑是奇幻还是硬科幻，而是越来越多地根据故事设计如何表现其要素，制作上没有太大的差异。

技术难题诉求太大，流程还没有优化

《流转的地球》有2003个特效镜头，由主要的几家特效企业分工合作完成。 徐建的morevfx企业负责800多个镜头，他面临的最大挑战是“量”，为了应对“资产量和渲染量特别大”的挑战，企业内部开发了数据流传导，在各部门之间更快地传输数据流 丁燕来的橙视觉企业负责电影的700多个特效镜头，他面临着和徐建一样的问题，镜头里有很多大场景。 里面的细节副本和各级别的数量结算量很大，最初的渲染一帧需要20个小时。 “没有这么长期的渲染量”。 这些镜头基本上不是真人，而是纯粹的cg，相当于纯粹的渲染。 之后，丁燕来和团队逐渐优化了制作流程，将时间缩短到7个小时。 这个时间对丁燕来说很正常，但“但是我偏重。 现在只是可以接受。 ”。

blaad studios在《自转的地球》内制作了300多个特效镜头。 主要是关于空间站内部的大部分镜头、空间站宇宙外景拍摄、空间站合成和空间站内部结构扩展等。 初期空间局资产的数据容量约为10gb，为了应对大容量的空间局数据问题，转换为usd形式的进程进行制作。 这是皮克斯公司的数据流管理方法，是一个与以往不同的数据结构系统。 pixomondo北京参与了216镜片的制作，60%以上是a级镜片，其中有50多个全cg镜片。 每一个场景都包含暴风雪的粒子模拟计算和冰封城市的崩溃破坏效果。 企业为这部电影设计了一系列的商业流程和场景管理系统，使艺术家在营造这样一个巨大的cg环境时，能够更快、更有效地进行商业活动。